聲畫組合方式：

聲畫同步（統(tǒng)一、同一）

自聲音進(jìn)入電影后，電影即由純粹的視覺藝術(shù)變?yōu)橐暵牻Y(jié)合的藝術(shù)。電影畫面不再只是動(dòng)作的影像，還配有聲音。這兩種電影元素交互作用，彼此配合，構(gòu)成聲畫結(jié)合的不同蒙太奇形式。聲畫同步是其中最原始、最常見的一種。在剪輯時(shí)，要求影片的聲音與畫面在內(nèi)容上嚴(yán)格匹配，使發(fā)音的人或物體在銀幕上與所發(fā)聲音保持同步進(jìn)行的自然的關(guān)系，使畫面中視像的發(fā)聲動(dòng)作與它所發(fā)出的聲音同時(shí)呈現(xiàn)并同時(shí)消失，兩者吻合一致，反之為聲畫不同步。

聲畫同步的作用，主要在于加強(qiáng)畫面的真實(shí)感，提高視覺形像的感染力。

聲音串位

聲音和畫面內(nèi)容上的組合可以同步，也可以不同步，在時(shí)間配合上可以同時(shí)也可以不同時(shí)，在正常情況下，聲畫應(yīng)當(dāng)是同時(shí)性的，有時(shí)為了表現(xiàn)某種主觀情緒，或制造特殊氣氛，便讓聲音先于畫面或后于畫面出現(xiàn)，形成聲畫對位上的時(shí)間差，這便叫聲音串位，它又分串前串后。

聲音串前

聲音先于畫面出現(xiàn)這叫串前，在《愛國者》中有多次聲音串前的鏡頭，每次表現(xiàn)戰(zhàn)爭前，都是蘇格蘭風(fēng)笛演奏的進(jìn)行曲響起，然后畫面才出現(xiàn)兩軍對壘的廝殺場面，這種色聲音串前，就表現(xiàn)出了戰(zhàn)爭的一觸即發(fā)性和連綿不斷性，營造出炮火連天的戰(zhàn)爭氛圍。

聲音串后

指畫面聲音已經(jīng)隱去，但音響還不絕于耳，這種情況較多的表現(xiàn)人物的心理狀態(tài)，如一場浩劫過后，人們由于恐懼驚嚇而形成了心理失衡，精神異常，耳邊老是出現(xiàn)浩劫時(shí)的聲音，說明人物還沒有從惡夢中掙脫出來。如《大決戰(zhàn)淮海戰(zhàn)役》中有這樣一個(gè)串位，一場激戰(zhàn)過后，我軍有重大傷亡，烈士們靜靜的躺在一間大屋子里，老大娘在給他們凈身，大嫂們在撕扯白布包裹遺體，隨后一排排裹上白布的烈士被慢慢的推出畫外，然而撕布聲卻依然存在，且音量越來越大，充斥整個(gè)銀幕，此時(shí)撕布聲震動(dòng)著每位觀眾的心，因?yàn)榇蠹叶济靼?，每撕一塊白布就意味著多了一位烈士，雖然烈士的畫面已經(jīng)隱去，但隨著扯布聲，該畫面在觀眾腦海中卻在繼續(xù)擴(kuò)大，這組聲音串后的鏡頭，在審美效果上優(yōu)于聲畫同步，原因就在于畫面隱去后，銀幕上就有短暫的空白，讓聲音充分發(fā)揮作用，觀眾在聽其聲音時(shí)也就有時(shí)間去感受思索了。

聲畫對位

電影中聲音和畫面形象各自獨(dú)立又相互作用的結(jié)構(gòu)形式。聲音和畫面形象分別表達(dá)不同的內(nèi)容，各自獨(dú)立發(fā)展，即在形式上不同步、不合一，但兩者又彼此對列、彼此配合、彼此策應(yīng)，分頭并進(jìn)而又殊途同歸，從不同方面說明同一事物的涵義。這種聲畫結(jié)構(gòu)形式，稱為聲畫對位。它是一種聲畫結(jié)合的蒙太奇技巧，能產(chǎn)生聲音和畫面形象各自原來不具備的新的寓意，包括對比、象征、比喻等效果，給人以獨(dú)特的審美感受。

聲畫對位又分兩種情況，對立和并列。

通常畫面寫景，解說言情。如《天駒》的片段：

畫面:

搖曳的駝鈴

長長的駝隊(duì)

默默的黃牛

涌動(dòng)的湖水（疊?。┥澈２ê?/p>

鮮嫩的水草（疊印）游弋的魚群 波濤萬頃的大海

解說:

恰此時(shí)，我忘不了：雅號沙漠之舟，古道駝鈴悠悠。駱駝啊，你含辛茹苦，展現(xiàn)了生命的韌性，譜寫了苦難的篇章。其實(shí)，你的品德，同樣也表現(xiàn)在天駒的身上。

恰此時(shí)，我忘不了：黃牛一生勞作，默默恭儉溫良。青草是唯一索取，也不盼身后留芳。默默而生、默默而死的化身啊，人們都會(huì)記得，你是和天駒一樣，生活在茫茫世上。

坦蕩的大自然啊，質(zhì)樸的大自然，你涵蓋了廣袤的大地，你容納著漫長的時(shí)間，你沐浴過無數(shù)陰晴雨雪，你經(jīng)歷過遙遠(yuǎn)的滄海桑田——

粗獷的大自然啊，細(xì)膩的大自然，你造化出萬千端緒，你飄忽著美妙疑團(tuán)，你孕育了多少彩色的生命，你迎送過無數(shù)季節(jié)的喬遷。只有你的胸懷才這樣恢弘，容得下：“縱橫寰宇八萬里，洪荒上下五千年。”

聲畫對立

指就是聲音和畫面內(nèi)容相悖相反，聲音不是畫面的附屬或補(bǔ)充，而是從相反的方向去挖掘人物的內(nèi)心活動(dòng)，或營造某種情緒，暗示某種思想，聲畫對立產(chǎn)生了新的表象，形成了新質(zhì)，有時(shí)可以成為隱喻蒙太奇。如《幸福時(shí)光》中吳穎回到家中看到鳩占鵲巢，心情悲涼失望，此時(shí)的聲音卻是口哨聲、鼓掌聲、歡呼聲，聲音傳達(dá)出的熱烈和興高采烈與主人公心境構(gòu)成了極大的反差，聲畫對位更加反襯出人物內(nèi)心的失望與憤懣、焦急與慌張。

聲畫并行 并行即平肩而行，聲音和畫面內(nèi)容既不一致也不相輔相成，也不是相對立，而是像兩條平行線，各自朝各自方向延伸，二者之間若即若離，表面游離，實(shí)質(zhì)上是貌離而神合，通過聲畫并行可以增加容量，調(diào)動(dòng)觀眾的聯(lián)想，去理解聲畫結(jié)合之后的新的意義，有時(shí)可生發(fā)新意。如《黃土地》翠巧一邊紡線，一邊唱歌，歌聲和畫面內(nèi)容是平行發(fā)展，二者并沒有必然的意義聯(lián)系，但通過這種聲畫組合形式，我們一方面了解到翠巧的心靈手巧和勤勞能干，另一方面又了解到她的不幸婚姻，這樣就增加了畫面的容量。

聲畫對立和聲畫并行都是特殊的聲畫關(guān)系，在影片中只能偶爾為之，這種組合如果運(yùn)用得好，可以更多的表述內(nèi)容，生發(fā)出更多的審美聯(lián)想。

聲畫分立

畫面中的聲音和形象不相吻合、不同步、互相離異的蒙太奇技巧。聲畫分立意味著聲音和形象擺脫了互相間的制約，而具備了相對的獨(dú)立性。它們通過分離的形式，在新的基礎(chǔ)上求得和諧和統(tǒng)一。聲畫分立的運(yùn)用使電影突破了舞臺(tái)劇的限制，為電影藝術(shù)再現(xiàn)生活開拓了更加廣闊的天地。聲畫分立的形式，可以有效地發(fā)揮聲音主觀化作用，還能借此銜接畫面、轉(zhuǎn)換時(shí)空。它可以以同一種持續(xù)進(jìn)行的聲音為紐帶，把一系列表現(xiàn)不同場景、不同內(nèi)容的畫面組接起來，構(gòu)成自成首尾的蒙太奇段落。聲畫分立的直接結(jié)果，是突出了聲音的作用，使它從依附于形象的從屬地位解放出來，成為獨(dú)立的藝術(shù)元素。聲畫分立以分離的形式，加強(qiáng)了聲音同畫面形象的內(nèi)在聯(lián)系，使之更加富于感染力，從而豐富了電影的表現(xiàn)手段。