氣息的運用

無論是民族唱法還是美聲唱法，美好動聽的音色都必須由氣息來支持，古人曾說道：“善歌者必先調其氣”“天伏地，地伏天，天地貫通，氣走中丹田”。

這些理論都說明了從古自今氣息在聲樂演唱中的重要性，當代的民族聲樂也不例外。

總體來說，民族聲樂演唱用氣時要講究“深”“通”“活”的原則，“深”指的是在呼吸時一定要吸到腰腹一帶，能夠保持在這一區(qū)域形成一種對抗力。氣息吸的不深，很容易出現(xiàn)氣息支持不上，聲音“漂”而“白”。

1.對聲音的錯誤判斷

從人聲的分類看，聲種有高的、中的、低的、花腔的、戲劇的、抒情的等。不同聲種在其音色、音域、性能、適合其演唱的作品、演唱特定作品時最適合的調等問題上都會有所不同。

2.認識上的片面性

比如男聲如果為了統(tǒng)一聲區(qū)，為了形成“u”音管而單純訓練“u”元音，唱歌時把所有音都向“u”音靠攏，就容易造成元音之間的調節(jié)失衡，聲音悶而空，口型固定，表情呆滯。

3.聲樂語言的理解錯誤和混淆

這種混淆主要體現(xiàn)在以下幾個方面：

a.氣息支持是建立在喉嚨保持打開且高位置明確的基礎之上的。

b. “擴胸”不收小腹且不擴兩肋的結果使胸部緊張，氣滯聲竭。

c. “放松”是指聽者的感覺，不是唱者的感覺，要堅持內松外緊，心緊體松。