1、對手蒙。

考生要有很好的應變能力。當失誤產生后，迅速地依據當時的環(huán)境和情景進行即興創(chuàng)作，并將失誤設計得合理和巧妙。良好的應變能力是在任何時候都需要的。

考生會在失誤產生后大腦中出現短暫的混亂空白，在這段時間內，考生要著重考慮怎樣迎合失誤者或者是自己的失誤，繼續(xù)進行未完成的表演，此時也許臺上的考生肢體會僵硬片刻，但考生的內心情緒仍要在原來規(guī)定情境中進行，不要出現表演脫節(jié)，要注意選擇適當的應接臺詞和動作，以接著小組的表演即興進行。

2、即興小品。

結構對于小品很重要，好的結構有利于表達主題，可以吸引觀眾，同時便于事件的展開。結構好像一個人的骨架，事件、細節(jié)這些筋脈血肉是附著在結構之上的，選對結構也是小品成功的基礎條件。小品的結構與一個大的影視作品的結構在實質上是一致的，傳統(tǒng)的沖突式劇作結構是三段式：開端-發(fā)展-結局，好多小品也是這樣的結構，值得注意的是，在很多是傳統(tǒng)結構的時候，人們總會渴望看到新的結構，與眾不同的結構，如開放式結尾的結構，時空交錯的結構等等，新鮮的東西總是容易引起人們的興趣，采用新穎結構往往給人留下深刻的印象。
3、雙人和三人小品

說話的時候要巧妙地夾帶一些雙方都能接住的信息，雙人小品很多一句話小品，就是考官給你倆一句話，比如“你手機呢?”，開場你就要問對手這句話，如果對手比較聰明，他會首先給你倆確定人物關系，比如“我手機出門的時候不是讓你幫我拿一下嗎!你不會沒拿吧?你這男朋友怎么當的啊，藝考好幫手這點事都干不好”，這個就是聰明的說法，可以讓你倆快速確定人物關系。但如果只有前半句沒有后半句，你就可以接：“我哪敢拿你手機啊!我一拿你就說我翻你手機，不信任你，誰敢拿!”這個時候你不僅帶出了人物關系，還帶出了你倆之間的矛盾，后面的事情就很好演了。只要你說的話帶著基本的信息，對方也不會刻意去拆你臺的。

4、故意拆臺。

其實這種人還是很少的，但如果真的遇到，那你只能硬著頭皮應對了。對話中一定要夾雜一些問題去問他，拆臺的一般情商也不怎么高，你問他問題也肯定會想著回答的，所以一定不要放棄。也不要有其他跟小品無關的表情，別跳戲。如果這個場能救回來，那老師會非常喜歡你的。文章轉載至藝考好幫手
總的來說在小品表演中經常是兩個或兩個以上的人在搭戲，表演者們要多進行交流溝通，不能只自演自的。把集中力多放在對手身上，按照對手的戲去接，這樣可以更容易背下臺詞，搭戲的效果也會更好。要靈活的去應對，不能只顧自己，要顧全大局，這才是表演的真正意義所在。